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독일의 오디오북 출판사 규모는 2024년 1억9390만 달러로 추정된다. 2035년까지 23억달러까지 성장할 것이라는 전망치도 나온다. 독일의 오디오북 시장의 성장은 구전 문화 전통과 라디오 드라마의 문화적인 영향력 덕분인 것으로 보인다. 스칸디나비아 등에서도 오디오북 시장은 점점 성장하고 있다.
그러나 독일 출판계 내부에서는 위기감이 가득했다. 인공지능이 사람의 목소리를 대체하면서 소규모 오디오북 출판사는 설 자리를 잃어가고 있기 때문이다. 지난 10월 중순, 프랑크푸르트 도서전 준비로 독일 출판계 전체가 분주한 10월 중순 베를린 크로이츠베 야마토게임 르크 지역에 위치한 스피크로 출판사를 방문해 하랄트 크레버(61) 대표와 이야기를 나눴다. 크레버 대표는 연극영화를 전공하고 연극 연출을 했으며 빈 라디오 방송국에서 연출가로 일하기도 했다. 지금도 스튜디오에서 음향 기사와 함께 책을 녹음하는 일에 참여한다. 그는 “책을 그냥 읽는 것이 아니라 이야기해주는 것, 그리고 이야기의 리듬이 중요하다”라고 말했다. 온라인골드몽 스피크로 출판사의 대표작은 파울 첼란의 시에 관해 배우 옌스 하르처가 녹음한 ‘접근’(eine annaherung)과 홀로코스트 생존자의 증언을 담은 ‘네 삶을 만들어가라’(Versuche, dein Leben zu machen) 등이다.



하랄트 크레버 대표가 스튜디오에 골드몽사이트 앉아 있다.


―스피크로 출판사의 초창기 시절 이야기를 듣고 싶다.
“처음엔 자유로운 제작자로 오디오북 제작을 시작했고, 스튜디오도 없었다. 우리만의 음향 스튜디오를 이용할 수 있게 되면서 훨씬 자유롭고 독자적인 제작이 가능해졌다. 2006년에 스튜디오를 하나 만들면서 출판사를 바다이야기게임기 설립했다. 2015년 다른 곳에 두 번째 스튜디오를 만들었다.”
―스피크로는 어떤 뜻인가.
“독일 작곡가 쿠르트 바일이 작곡한 노래 가사 중에서 따왔다. 사랑을 말할 땐 낮은 목소리로 하라(“Speak low when you speak, love”)는 구절에서 따왔다.”
―이 출판사의 특징은.
릴게임사이트추천 “작지만 독립적인 출판사이고, 일종의 예술 출판사다. 오디오북 출판사의 경우 대부분 큰 기업이 뒤에 있는 경우가 많다. 오디오북으로 유명한 아르곤 출판사는 랜덤하우스가 뒤에 있고, 랜덤하우스는 펭귄 랜덤하우스의 출판 그룹으로, (독일 미디어 대기업) 베텔스만의 산하에 있다. 오디오북 출판사는 대기업 등에 업지 않은 경우가 드물다.”
―대기업 틈바구니에서 어떻게 생존하고 있나.
“살아남기 힘들다. (웃음) 모든 오디오 출판사는 책의 저작권을 사고, 그 저작권이 있어야 낭독을 할 수 있다. 저작권은 경쟁을 통해 구매하게 되는데 작가가 얼마나 유명한지, 이 책이 얼마나 잘 팔릴 것인지 기대치에 따라 값이 엄청나게 올라갈 수도 있다. 우리가 경매에 전혀 참석할 수 없는 책들도 있다. 우리는 주로 독립출판사의 작품이나 작가를 찾는다. 다른 대형 출판사의 수주를 받아 녹음을 해주기도 한다. 아르곤 출판사에 우리가 납품을 하고 번 돈으로 우리 출판사 운영에 도움을 받고 있다.”
―요즘은 시디(CD)보다 스트리밍이나 다운로드로 오디오북을 구매하는 편이 많지 않나?
“그렇다. 약 1년반에서 2년 쯤 전부터 시디는 완전히 죽었다고 할 수 있다. 시디 구매 비율은 전체의 5~10%에 불과하다. 스트리밍은 언제든지 접속하면 들을 수 있는 장점이 있다. 하지만 플랫폼에도 비율을 지불한다. 예전에는 시디로 만들면 가시적인 것이기 때문에 서점에 꽂혀 독자들을 만날 수 있었지만 이제는 서점조차 시디를 주문하지 않는다. 가시성이 없어졌다. 지금은 모든 게 디지털로 이뤄진다. 예전엔 서점에서 시디를 보고 샀는데 지금은 디지털 시장을 거쳐야 하며, 거대 기업들에게 완전히 장악돼있다. 사람들은 거대 기업의 것이 아니면 사지 않는다. 특히 수준 높은 문학 작품의 경우 팔리지 않는 수가 많다.”
―중간 마진은 어떤가.
“보통 시디를 20유로에 판다면, 50%를 서점이나 중간상인들에게 낸다. 제작비용, 인쇄비, 녹음비, 성우들 비용을 제하고 나면 5유로 50센트 정도 남는다. 이걸 시디가 아닌 다운로드로 데이터로 제공할 때는 1유로50센트 정도가 남는다. 박리다매이기 때문에 이렇게 받아도 큰 출판사는 대량 판매로 비용을 보전할 수 있지만 우리는 어렵다.”
―독일 오디오북 시장이 성장하고 있다고 들었는데?
“그렇다. 사람들이 듣는 횟수는 말할 수 없이 늘어나고 있다.”
―그렇다면 디지털화가 좋은 일이 아닌가?
“접근성이 좋아졌기 때문에 나아진 점은 있지만 오락이 훨씬 많이 팔리고 문학 작품은 팔리지 않는다. 음향의 제작 가치를 못 느낀다는 점은 대단히 어려운 문제다. 팟캐스트 등 도처에 들을 수 있는 것이 넘쳐난다.”



‘리얼 휴먼 보이스’라는 스티커를 옷깃에 달고 파울 첼란의 시에 관해 배우 옌스 하르처가 녹음한 작품 ‘접근’을 보여주고 있다.


―음향의 제작 가치란 무엇인가.
“잘 생각해서 어떤 책을 선택하고, 그 뒤 어떤 성우가 가장 잘 읽을 수 있을지 판단하고, 그 성우가 와서 낭독을 하면 감독과 음향기사가 녹음을 하는데 5~6일 정도 걸린다. 그 뒤 녹음을 편집하고, 잡음을 소거하고, 교정하는 과정을 거치는 등 복잡하고 섬세한 작업을 통해 오디오북을 만드는 것이다.”
―어떤 과정에서 매혹을 느끼나.
“성우가 텍스트를 읽으면서 텍스트 내용을 해석하고 텍스트에 삶을 부여할 때다. 우리는 주로 연극배우들과 작업하는데, 이들은 정말로 텍스트를 해석할 수 있는 사람들이다. 그들이 텍스트를 살아 움직이게 할 때 그 짜릿함, 말할 수 없는 매혹을 느낀다. 예술 작품을 만드는 사람들이라고 생각한다.”
―다른 일반 성우의 오디오북과 다른 점은.
“성우가 음향감독이나 톤스튜디오 없이 혼자 자기 집에서 녹음하는 경우도 많다. 우리는 디테일을 매우 섬세하게 고려한다.”
―스피크로는 스튜디오를 가진 점이 가장 큰 장점인가?
“바로 그 점이 우리 출판사의 본질적 특징이다. 세심하게 배우와 성우를 찾고 각 텍스트의 특성을 살리는 것이다. 우리 직원은 모두 9명이고, 이 스튜디오에서 일하는 모든 사람들은 연극, 독문학, 라디오를 전공했다. 그러나 점점 이런 관련 전공이나 훈련을 받은 사람이 아닌, 무관한 사람들이 이 업에 뛰어들고 있다. 플랫폼과 관련이 있는 일일 텐데, 경영학을 전공하거나 컴퓨터학을 전공한 사람이 앉아서 하는 것이다. 오디오북에 대한 깊은 이해를 하고 있는 사람들이 아니다.”
―완성도와 경제적인 것의 균형은?
“출판사는 문화적 가치를 가지는 상품을 만들어낸다. 문화적 가치와 상품적 가치의 균형을 이뤄야 한다. 지금으로선 문화적 가치에 대한 무게는 점점 줄어들고 상품적 가치에 훨씬 쏠리는 상황이다. 이런 때 일종의 후원자, 후원 그룹이나 재단이 있어야 하지 않을까 생각한다. 오래전부터 독립출판사들이 국가에 출판사 지원 정책 만들기를 요구하고 있다.”
―국가에 너무 의존하는 것도 문제 아닐까.
“그것이 어려운 점이다. 정부가 보수적이냐 진보적이냐에 따라 지원받을 수 있는 출판사가 달라질 수 있어서 이견도 있다. 이 제도가 우리를 국가에 의존하게 만들지 않을까, 우려하는 곳도 있다. 하지만 박물관이나 미술관들도 당면한 문제인데, 그 작품에 예술적인 가치를 지니고 있지만 일반 대중에게는 어렵게 느껴진다면 독자적인 생존이 힘들다. 대형 출판사의 경우 이익은 점점 커지는데 그 이유 중 하나가 생산비를 절감할 수 있기 때문이다. 성우, 배우들의 사례비를 점점 깎고 음향감독을 쓰지 않거나 스튜디오가 아니라 아무데서나 대량생산하면서 오디오북을 제작한다.”
―오디오북의 성장, 긍정적으로 보고 있었는데 실제론 좀 다른 듯하다.
“성장은 맞는데, 시간이 지날수록 점점 더 비용이 저렴해지고 생산량은 늘어나지만 질은 점점 떨어지고 있다. 그래도 비교적 독일 오디오북이 아직까진 높은 품질을 유지하는 건 그런 출판사들이 아직 있기 때문이다.”
―인공지능의 영향도 큰 것 같다.
“중요한 문제다. 한편으론 열광하지만 다른 한편 굉장한 불안하다. 성우, 배우들의 직업을 뺏지 않을까 했는데 그동안 시험해보면서 아직은 그리 걱정할 필요없다는 생각이 들었다. 텍스트를 그냥 읽는 것이 아니라 생명을 불어넣는 일이라면 인공지능 할 수 없는 일이기 때문이다. 인공지능은 사람을 대체할 수 없다. 그러나 이 발전이 어디로 갈 지 모른다. 젊은 세대들 습관을 관찰하면, 그들은 2배속으로 듣기 때문에, 그런 습관이 앞으로 어떤 결과를 가져올지 생각하면 인공지능이 아마도 최적화된 음성을 주게 될지도 모른다. 인공지능의 발달이 일종의 효율을 높이라는 식의 억압이 되기도 한다. 결국 효율을 내세우다 보면 인공지능이 선택되는 일이 많지 않을까. 예술적인 작업이 점점 효율성의 원칙에 따라 품질이 낮아지고, 인공지능의 품질이 개선되다 보면 어느 순간 둘이 만나지 않을까?”
-―좋은 건가 나쁜 건가.
“(오래 생각하다가) 정서적으로 감정을 느낌을 갖고 책을 읽고 마이크 앞에서 재생하는 것, 그런 예술이 사라진다는 얘기다. 우리는 인간의 목소리를 담은 시디에 ‘진짜 인간 목소리'(리얼 휴먼 보이스)라는 스티커를 붙인다. 우리가 한 작품을 진짜 사람이 한 거라는 사실을 드러내는 일이다. 인공지능을 도입하는 상황 속에서 우리에게는 인간의 음성이라는 것이 하나의 기회가 될 수도, 트렌드에 반하는 일이 될 수도 있다. 어떤 식으로 미래가 전개될지는 아무도 모른다.”
―문해력의 문제가 대두되고 있는데.
“독일 청년들 사이에서 문해력이 떨어져서 사회적 문제가 되고 있다. 책 읽는 독자가 굉장히 줄어들었고 복잡한 문장을 이해하는 능력도 떨어졌다. 극우화의 경향 또한 문해력과 관련이 있다고 본다. 우익 출판사들을 국제도서전에 참가시키지 않도록 해야 한다는 노력이 있다. 많은 노력이 있지만 상당히 어려운 문제다. 독일의 경우 극우정당인 ‘독일을 위한 대안’(AfD)이 점점 커지고 있어서 어려워지고 있다. 우리 출판사는 문학적이고 정치적인 교육을 위한 오디오북을 내고 있다. 출판의 핵심, 중심에는 교육이라는 측면이 있다. 적어도 그런 의식을 갖고 출판하고 있다.”
베를린/글·사진 이유진 선임기자 frog@hani.co.kr